流行歌曲中的高潮淫聲

全球前衛聲音學方面的書雖出版不多但有一些，然而，其中不鬼扯又能讓人有興趣讀完的著實是少。日前見一篇有趣又有料的論文：John Corbett and Terri Kapsalis, “Aural Sex: The Female Orgasm in Popular Sound” 聲音性交：流行樂中之女性性高潮 (in Allen S. Weiss, ed., Experimental Sound and Radio, MIT Press, 2002)。

Fascinating!

男女作者都是芝加哥藝術學院的教授，其中 John Corbett 我幾年前就在「前衛音樂網」中談過，他寫了篇重要但頗有問題的 Experimental Oriental: New Music and Other Others （實驗東方：新音樂及其他他者）。

這篇 Aural Sex 很新鮮地分析了英美流行歌曲中女性淫蕩聲的作用及各種詮釋可能。文中指出，由於性高潮的生理差別，「男人的快樂是絕對的、不可否認的、並往往是無聲的，而女人的快樂則是難以捉摸、可質疑的、並且吵鬧的。」男性高潮明顯可見，可以量化 (!)，女性則不然（因為沒有明顯的射精），因此在色情電影或流行歌曲中，女性的快樂往往被放到聲音，而非視覺，的領域中來表現。

文中還談了很多女性淫聲如何從各種角度詮譯的問題，是篇研究札實，可讀性高的好文章。不過，在落實到實際歌曲作品、要談實例時，文章則總結七十、八十、九十年代的這類流行歌曲大多為男性主唱／主導，所穿插的背景中擔任配角的女性淫聲浪語主要是為了展示男人能滿足她的能力；另外也有女聲為主唱，但最後總是投入一陣性狂喜之中。關於後者文章舉出的代表範例是 Donna Summer 一九七五年的 Love to Love You Baby。

接著文章指出，在所有這些歌曲中都存在著述說對象的問題：聽者是該 identify with （這詞我不願用通行的中譯）正在滿足淫叫的女方的那個男人呢，還是，只要聽著她的叫聲就能自爽就好？若這類唱片聽眾一般為男性，那麼女性聽到時，又該如何解析這一連串的意義運作？是否女人會將之當作女人面對異性戀中的身理刺激時應當產生的正確標準反應範例？等等等等。

反正，我們又再次看到，這類學術文章很樂於把問題導入某種便利於教授學生作文的方向或是當時流行的理論風潮（該文發表於一九九六年）。比如，是為了滿足男性消費者的聆聽快樂、男主女副的權力主導關係、父權偷窺之下的吧啦吧啦吧啦…

於是，純粹只有女性聲音、而她既不是為了滿足男人、又不是同性戀（Donna Summer 的那首淫曲就被該文歸為同性戀類而一筆帶過）的曲目就不被討論了，甚至根本不提出來。因為，若是女人在異性戀性交過程中純然愉悅自得，不為別人，就為她自己，學術文章就作不下去了啦。

在此我要提出的一點質疑是，以二位作者的博學與豐富的音樂背景（Corbett 還是爵士樂手呢），論文如何能漏掉流行歌曲中有關此一主題的一件重要實例： Sylvia 的暢銷曲 Pillow Talk？

女歌手 Sylvia 的 Pillow Talk 乃一九七三年六月全美 Billboard 流行歌排行榜升到第三名、靈魂歌榜猛奪第一名、年終流行一百大總排行榜排名第二十二的超級金曲。（哦，若您不知，一九七三年可不是任何年份，該年乃英美流行歌史上之顛峰。榜單在此，看，It Never Rains In Southern California 這種千年金曲在該年只能排名九十八！而 Temptations 的 Papa Was A Rolling Stone 都要排到第一百名！）且不談這是愛樂者不可不知的音樂瑰寶，論文作者是真不知此歌，還是故意略過不提？咱們且先來聽聽看：

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